YO AMO A SIN AUDITORIO*

*Por Kike Torres

Crónica de "La Trilogía de la Muerte" ("Los Ciegos", "El Interior" y "La Intrusa")

Liliana Mari y Pilar Saenz en los papeles de las hijas de "El Interior".

Conozco a Pab, y a Sin Auditorio, desde hace aproximadamente dos años. En esa epoca, la Compañía se preparaba para el estreno de Macbeth en el ya desaparecido Teatro de Camara. Lo que llamo mi atención en ellos fue su dedicación hacia las obras de corte oscuro y caracter de culto. (Dando la espalda a drede a las obras "facilonas" y/o puramente comerciales). Teniendo en cuenta esas cualidades, a comienzos del año pasado le sugerí a Pab que realizará "La Trilogía de la Muerte" de Maurice Maeterlinck. (Una obra "imposible", tanto para el director como para los actores, y que descubrí cuando estudiaba en la PUCP). En ese momento Pab declino mi idea. Tenía en mente "Ollantay: el rigor de un padre y la generosidad de un rey". (El quería demostrar -y lo hizo- que las particularidades de su grupo superaban el texto ocasionalmente elegido). Por eso, cuando conocí que la primera obra para este año del grupo era, justamente, "La Trilogía", me sentí parte del proyecto. (He de ahí porque la invitación ofrecida para escribir esta especia de cronica). Soy sincero al destacar que más alla de recomendar el texto no intervine para nada en el proceso de creación. Pero si debo señalar que me he sentido involucrado no solamente como un espectador más. Sino, mas bien, como un espectador que ha venido persiguiendo -desde hace tiempo- la posibilidad de ver en vivo las obras de Maeterlinck. Un espectador que quería verlas en manos de Sin Auditorio.

La técnica para fotografiar cuerpos en movimiento fue creada por Eadweard Muybridge a finales del Siglo XIX

El "Muybridge" de "El Interior". Cada actor realiza movimientos individuales en un ciclo determinado. Notese como se ocupan todos los espacios, y alturas, del escenario con facilidad. Actuaron Miguel Juarez (un niño), John "el loquito" Smith (espectro de la casa 3), Alicia León (la madre), Alex Chañi (espectro de la casa 1), Liliana Mari (la hija mayor), Pilar Saez (la hija menor), David Lliuyac (espectro de la casa 2) y Joel Cadenillas (el padre).

Primer día

Escena final de "Los Ciegos", cuando recuperan la vista y el sentido del placer, luego de enterarse de al muerte de su guía. Actuaron John "el loquito" Smith (quinto ciego), Oscar Salinas (segundo ciego de nacimiento), Carlos Ambro (el sacerdote), Alicia León (una joven ciega), Alex Chañi (primer ciego de nacimiento) y David Lliuyac (tercer ciego de nacimiento).

"Pab es el heroe y villano de su propia obra". Fue lo primero que pensé cuando terminó la función del Estreno. Y es que tanto los elementos más interesantes de la obra, como fue la importación del denominado "Muybridge" para el "El Interior"; así como algunos de los mas flojos -como la poca trabajada "La Intrusa"-, fueron resposanbilidad de él. Lo explico mejor: Por un lado, en el caso del mentado "Muybridge", sólo un director tan autentico puede encontrar en una tecnica de fotografía para capturar cuerpos en movimiento un metodo de creación (diría hasta de "revolución") para una obra de teatro como "El Interior". (Quizas pueda ser este el mejor ejemplo para definir el concepto "genio ocioso"). "El arte no consiste en crear (pues ya todo esta creado), sino en re - crear" me dice Pab cuando le consulto sobre esta necesidad de importar elementos ajenos al teatro para el teatro. Me da otros ejemplos de esto en el grupo: la coreografía, el rock, Bukowsky, el haka de "Ollantay". Pero ahora existe una diferencia entre los elementos mencionados y el "Muybridge". ¿Cual es? Que mientras los elementos son accesoriales, el Muybridge fue aplicado como un proceso creador y transformador de toda la obra. (He aqui una superación de su postulado). Pero, por otro lado, la falta de lucidez tematica y coherencia plastica mostrada en "La Intrusa" tambien fueron su responsabilidad. (Quizas pueda ser este el mejor ejemplo para definir al "ocioso genio"). Estamos en el Pasaje San Ramon, Pab esta que requinta y me habla de la sensación de "venganza". Me dice que el Estreno no ha estado en el nivel de los ensayos y que el grupo esta para dar mucho más inmediatamente. No puede esperar la siguiente función para demostrarlo. Algo me queda claro al final de la noche: Conoce mejor los bemoles de su obra que nosotros mismos.

Escultura de Nuestra Señora de La Piedad

La Piedad de "Los Ciegos" estuvo presente durante el tiempo de "sala". Actuaron Carlos Ambro (el sacerdote) y Pilar Saenz (vieja ciega en oracion).

Segundo día

Entrevista a Pab por AlternoTV

"Los ciegos" irrumpió sorprendentemente en la segunda función de la temporada. (Por lo que me comentaron, ya había dado muestras de crecimiento un día antes cuando la presentarón como invitados especiales del Festival de Teatro del Peruano Japones). Y digo que fue toda una sorpresa, no solo porque la obra crecio tal como se habia pronosticado, sino que la misma se configuraba dentro de un universo de simbolos -propios e impropios- de gran sugestion. No solo existian los simbolos propios de Maeterlinck, sino que tambien estaban ahi los de Sin Auditorio. Cito un solo ejemplo de esto: Segun una interpretación de "Los Ciegos", el sacerdote muerto podría simbolizar la propia muerte de Cristo. Pab recoge esto y lo muestra explicitamente al inicio de la obra (incluso calca el cuadro que hace referencia al descenso de la cruz). Pero no solo quedara en eso. Al momento del desenlace, cuando los ciegos se enteran de la perdida de su guía, se produce la elipsis necesaria con el inicio. De esta forma, la versión de Sin Auditorio no termina con los ciegos asumidos en la tristeza lógica propuesta por Maeterlinck, sino que, luego de un proceso, recuperan la vista (y con ello el tacto -es ahí recien cuando los ciegos por primera vez en la obra se tocan-, la alegria, y por que no, la esperanza de un futuro mejor). Y podemos encontrar la cadena de simbolos, tanto los dictados por Maeterlinck como los propuesto por la Compañía, a lo largo de toda la historia. El grupo, a diferencia del Estreno, ya ha asumido la plastica marcada como algo natural, y hasta dispuesto a "correr" sobre ella. Ahora quedan claros momentos como "el despertar de los ciegos", "la intimidación", "el estiramiento", "el reconocimiento", "los ciegos no saben amar", "panico 1, panico 2", "la diagonal", etc. Y todos estos elementos en solo media hora! Pab cree que el teatro es como el futbol y piensa que el futbol es como el ajedrez. Conclusión, el teatro puede ser como el ajedrez. En todo caso, es un tipo que cree que la estrategia esta por encima del talento individual. Las torres siempre van hacer torres, y los alfiles siempre van hacer alfiles. El tema radica, entonces, en la estrategia. Este tema es muy interesante y puede traer a colacion todo un foro al respecto. ¿Que debe predominar en una obra, la estrategia, la forma de colocar a los actores sobre el escenario, o el talento puro del actor para saber desenvolverse en el mismo? Se tambien que Pab es un acerrimo creyente de los metodos de creación de personaje -del actor studio y de la perturbación principalmente-, y por tanto asume que los actores no deben ser marionetas. Sin embargo, no podras dejar de reconocer que fueron esta vez las marcaciones quienes lograron aumentar el nivel de "Los Ciegos", y que las marcaciones se hacen mas necesarias cuando aun los actores no manejan a la perfeccion los mencionados metodos. "El Interior" (salvo el Muybridge de los que habitan en la casa) y "La Intrusa" siguieron en deuda.

Panico 1 y 2 de "Los Ciegos". Los actores rompen la cuadricula del escenario. El primer ciego yace adelante. Aparecen en la fotografía Alicia León (una joven ciega), David Lliuya (tercer ciego de nacimiento), Alex Chañi (primer ciego de nacimiento), Pilar Saenz (vieja ciega en oración), John "el loquito" Smith (quinto ciego) Oscar Salinas (segundo ciego de nacimiento)

Alex Chañi (primer ciego) llega a los pies de Carlos Ambro (sacerdote) cuando el Panico 1,2 finaliza. Oscar Salinas (segundo ciego) se agacha para permitir la subida de Alex.

El primer ciego asciende hacia el rostro del sacerdote. Atras, Pilar Saenz (vieja ciega en oración) presiente el desenlace.

Tercer día

Gigantografía de "La Trilogía de la Muerte" en el Ricardo Palma de Miraflores

"Los Ciegos" de Sin Auditorio es una de las mejores puestas en escena del teatro alternativo limeño de este año. Hoy lo he confirmado. No solo es una versión que rescata el espiritu de la dramaturgia de Maeterlinck, sino que incorpora los elementos propios de Sin Auditorio: la oscuridad (esta vez controlada y manejada con maestría), la interaccion con el publico, la liberación de los actores en el escenario (la llamada "perturbación"), el rock, las imagenes de fotografía. Y todo hilando a travez del texto, de la historia. "Los Ciegos" propone que el publico piense desde que suena la musica de sala. Te propone en el escenario la imagen de un Cristo recogido de la Cruz, y en las butacas asientos reservados para personas que ya no estan con nosotros (Miguel Grau, Valeriano Lopez, Georgette Vallejo, por citar algunos). La Intro de La Trilogia (que se lleva afuera del auditorio) nos ha hecho caer en la mentira de "la casita del terror". Se apagan las luces y creemos que van aparecer a nuestras espaldas tipos saltando gritando. Pero no es asi. Los tipos ya estan ahi. Los ciegos estan entre nosotros. Se nos acercan, nos miran. Nos hacen sentir que no estan entre nosotros. En el escenario unas caras se asoman. Mas tarde, todos los ciegos rompen la cuadricula del teatro, y en medio de todo el alboroto, el primer ciego subira para enseñarnos lo inevitable: la muerte de su guía. Es un momento sublime. El desenlace es desconcertante (y te deja pensando horas despues de terminada "La Trilogía" incluso). No dudo en decir que esta puede ser la mejor versión de "Los Ciegos" puesta en nuestra capital. Yo me pregunto donde estan señores como Cesar de María o Alonso Alegría. Ellos deberían reportar esto en sus medios en vez de estar escribiendo comentarios sobre musicales enlatados. ¿Acaso no es labor de los criticos descubrir nuevas propuestas y darlas a conocer? Dar vueltas sobre lo mismo, o escribir acerca de las amistades, es un trabajo tan burgues como estar sentado viendo los partidos repetidos del Descentralizado y rascarse los huevos.

Fantasmagorica aparicion de Esther Rayme en el Intro de la obra.

Las hijas acercandose a las ventanas imaginarias de "El Interior".

El "Die Slow" da final a "El Interior". Aparecen en la imagen Esther Rayme, Alex Chañi, Beto Benitez y Liliana Mari.

Cuarto día

"La Intrusa", ultima obra de "La Trilogía". Aparecen Alicia León (la hija mayor), Natalia Poma (la segunda hija), Ximena Aguedo (la intrusa) y David Lliuyac (el abuelo).

Sin dudas fue la mejor función de todas. En gran medida por el crecimiento de "El Interior" y "La Intrusa". Se pudo enteder la obra como una totalidad conformada por tres partes distintas y no un conglomerado de situaciones dispuestas arbitrariamente. En esta función pude entender lo que es vivir una obra de "Sin Auditorio". (En serio Pab, ahora entiendo cuando dices que el mejor halago que le pueden decir a la Compañía no es que lo comparen como un grupo de teatro, sino a un grupo de rock!). La musica es el ambiente en una obra de los Sin. No es la escenografia, como en otros teatros, ni tampoco la luz. Es la musica quien te pinta la cancha. Los actores se mueven al ritmo de ella, y en los mejores momentos, son como solos de guitarra sobre la base ritmica propuesta. Para Sin el escenario no es solo el cuadrilatero que se ve frente a nosotros. Es todo la infraestructura del teatro! Lastima por la mayoria de salas teatrales que no tiene un asiento privilegiado para poder ver todo lo que pasa, no solo, frente a ti, sino a tu costado y en tu detras. Es como una intención marcada y deseada de que el publico siempre este atento, siempre este pensando. Sin no busca a un expectador comodo dispuesto a desestrezarse mirandolos, todo lo contrario, busca que estes pegado a ellos en todo momento y "craneando" lo que esta pasando a tu alrededor. Coloca el baile como una especie de "auxilio" a toda la información que te pide que proceses. (Claro que, cuando la obra no sale con la calidad planificada, el baile termina perdiendose en una nebulosa). ¿Podremos imaginarnos una obra de los Sin sin coreografia? Lo dudo. Es parte de su estilo. Al igual que la oscuridad, las importaciones, el rock, la perturbacion, la economia en el escenario, la intromision con el publico... en fin, yo amo esta propuesta. Yo amo a Sin Auditorio. Es un grupo con un estilo tan propio. (Que queda claro, incluso, desde antes que empiece la obra -Sin Auditorio no dice los clasicos "mierdas" del teatro, todo lo contrario, tiene su propio "ritual"). Se que su proxima obra es una para niños ("Un cuento de Navidad") y se piensa estrenar en diciembre. Sera genial ver como el teatro para niños se adapta para su propuesta. Felictaciones y mucha suerte!

Alicia León en "Los Ciegos" (una joven ciega) y luego en "El Interior" (la madre). En "La Intrusa" hace el papel de la hija mayor.

*Kike Torres es director de Factum Producciones. Ha dirigido obras como "Evocaciones" en la Casa Souza de Barranco, y actualmete, dirige "Peru Vas", primer teatro movil en el Ovalo Gutierrez.

Camaleonica transformacion de David Lliuyac. En "Los Ciegos, tambien presentada en el Peruano Japones, hizo el rol del tercer ciego de nacimiento; y en "El Interior" realizo el papel del espectro de la casa 2. En "La Intrusa" tuvo el protagonico con el personaje de el abuelo.

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